柏林Day2 王全安新片《恐龙蛋》摄影获外媒赞誉

1905电影网讯 在经过开幕的星光暗淡与影片不济之后，柏林迎来了第二个比赛日的进程。在当日的主竞赛单元，一共上映了三部影片。分别是中国导演王全安的蒙古电影《恐龙蛋》、弗朗索瓦·欧容的《感谢上帝》，以及德国本土电影《系统破坏者》。

场刊方面，前一日主竞赛单元的影片《陌生人的善意》得分为1.7分，七个媒体中有两家给出了一星的差评，另外五家不约而同地给出了两星的中等评价。由此看来，这部汇集了大量明星的国际班底的影片，已然在口碑上输得一败涂地。华语电影《真三国无双》在场刊上做了封面广告。场刊也对今年在柏林放映的华语电影做了三个版面的报道，其标题为《中国实力》。

王全安拍摄的《恐龙蛋》是他在《白鹿原》之后，暌违大银幕7年之久的作品。不过，他此前的丑闻明显并未消除影响，所以《恐龙蛋》是一部蒙古电影，并不代表中国参赛。影片依旧充满了王全安式的况味。或者说，他延续了此前在《白鹿原》里开创出来的讲述人性故事的烙印。影片的故事发生在蒙古广阔的草原上。18岁的民警负责守卫一个谋杀现场。而局里的领导担心年轻人无法胜任此项工作，便找了一个35岁的牧民去协助他。

两人在寒冷的夜里，不可避免地发生了关系，随后女牧民怀了民警的孩子。在影片里，王全安巧妙地将女性比作恐龙，而将孩子（子宫）比喻成恐龙蛋。这依旧是《白鹿原》里田小娥的衍生。只不过，影片太过于抽象和抽离，即便是改编于现实生活，但距离蒙古当下的现实太远，无法说是一部现实主义的作品。影片的摄影得到了好评，《综艺杂志》：“在那些极简的长镜头中，摄影师总是能找到绝妙的地平线与节奏感，即使是只有LED光源的场景，艾穆瑞也能找到绝妙的切入点。”

弗朗索瓦·欧容的《感谢上帝》，虽然有一个“感谢上帝”的标题，但影片的内容却是揭露法国教堂恋童丑闻的。在这部遭到反对和抗议的作品中，欧容直面教会的腐败与肮脏，讲述了一个难以为人所知晓的故事。影片以一个在童年遭受到神职人员侵袭的男人为切入点，描述他发现当时性侵他的神父依旧逍遥法外、依旧和孩子们相处，随后他决定要用法律武器来反击，并且保护他人的故事。

整部影片取材于2016年法国教会的丑闻，影片拍摄期间就遭到了诸多抗议，而不得不在比利时完成。而为了隐蔽保密，此前的拍摄片名也用了假名。欧容透露：一些教会人员和相关受害者已经看过影片，且反响良好。而相对影片中展示的受害者的状况，真实情况其实更加严重。现实中，那些曾经性侵少年的神职人员即将接受审判，而欧容也不认为影片会对现实中即将开庭的审判带来影响， 他相信法律会独立工作。

站在电影的角度上看，影片的完成度很好，而且这并不只是一部揭露教会阴暗面的作品，欧容没有在政治上进行探讨并给出答案，而是探索人性、提出问题并引导大家思考。影片在媒体处获得的评论，比较两极分化。《好莱坞报道者》：“这是一部聪慧的、深思熟虑的讲述敏感议题的影片。但，奇怪的是，整部影片依旧没有什么情感共鸣”。《综艺杂志》：“欧容在一次用自己的才华和电影制作的技巧，将陈年往事和阴影带到了阳光之下。”

来自德国本土的《系统破坏者》讲述的是一个叫做贝尼的小孩子的故事。她无法控制自己的脾气，发起火来令人难以忍受。在家庭和寄宿学校之间来回穿梭。德语的语境中“系统破坏者”（Systemsprenger）指的是，打破了每一条规则的小孩子。可是，贝尼无法控制自己的脾气，她所做的一切都是为了回到自己的母亲身边。而她的母亲，早已被贝尼的脾气折磨去了耐心。

本片是Nora Fingscheidt自编自导的剧情长片处女作，影片剧本早已在德国、阿根廷得到了多个奖项。本片探讨的是未成年儿童对于家庭和父母之爱的渴望，以及暴力资深的可能性。当然，用这样的一个略显极端的故事来做这种社会性的讨论是不是合适，还需要商榷。《好莱坞报道者》：“影片没有结尾，正如同对于孩子的研究与关注一样。”

非竞赛单元方面，卡西·阿弗莱克自编自导自演的《一生荣耀》在全景单元上映。影片讲述一名父亲倾尽所有去保护自己的女儿，好评不少。该片目前尚未定档，被认为是2019年秋冬档颁奖季的种子选手。